内容紹介

ベートーヴェンが生涯にわたって　バッハとヘンデルの音楽を研究し続けた
1:■第1章：　ベートーヴェンが聴いたバロック音楽
2:当時の演奏会のレパートリー
3:一般的な演奏会レパートリー
4:盛大に鳴り響くヘンデルのオラトリオ
5:カトリックの街におけるバッハ
6:ヴァン・スヴィーテン男爵の私的演奏会
7:［コラム］バロック音楽を愛したパトロンたち（1）
8:ヴァン・スヴィーテン男爵
9:■第2章：　ベートーヴェンの楽譜棚（1）ヘンデル
10:ベートーヴェンが遺したもの
11:「王者の贈り物」
12:国家事業としてのアーノルド版ヘンデル全集
13:「学習期から」所有していた鍵盤作品の楽譜
14:モーツァルト版≪メサイア≫
15:ドイツ語圏におけるヘンデル作品の出版
16:■第3章：　ベートーヴェンの楽譜棚（2）バッハ
17:ベートーヴェンが予約購買したバッハの「作品全集」
18:ベートーヴェンの蔵書にあった『作品全集』
19:≪平均律クラヴィーア曲集≫へのベートーヴェンの書き込み
20:シンドラーが伝えようとしたベートーヴェンとバッハの関係
21:モテット集／当時のバッハ作品の出版
22:■第4章：　ベートーヴェンのスケッチ帳　「楽聖」が学ぶとき
23:ベートーヴェンのスケッチ帳
24:ベートーヴェンが筆写した作品
25:新発見の「バッハのカンタータ」
26:書き写した目的／書き写す方法
27:ベートーヴェンの筆写譜とオリジナルとの違い
28:生涯を通じた学びの姿勢
29:［コラム］バロック音楽を愛したパトロンたち（2）ルドルフ大公
30:■第5章：　バッハ≪平均律クラヴィーア曲集≫との対峙
31:傑作から生まれる傑作
32:ボンでの出会い
33:≪平均律クラヴィーア曲集≫の演奏
34:ベートーヴェンにとってのフーガ
35:1817年の「フーガ熱」
36:≪ハンマークラヴィーア・ソナタ≫作品106
37:≪大フーガ≫作品133
38:≪弦楽四重奏曲第14番嬰ハ短調≫作品131
39:■第6章：　ヘンデルの主題で
40:≪ユダス・マカベウスの主題による変奏曲≫
41:「表彰式の音楽」？
42:ベートーヴェンのヘンデル変奏曲の二つの特徴
43:ドイツ語圏における≪ユダス・マカベウス≫の上演
44:リヒノフスキー邸での上演
45:ベルリンでの作曲が意味すること
46:ピアノがリードする「装飾変奏」
47:［コラム］バロック音楽を愛したパトロンたち（3）
48:リヒノフスキー侯爵
49:■第7章：　「ヘンデル風」と評された作品
50:≪自作主題による32の変奏曲≫と≪献堂式≫序曲
51:≪自作主題による32の変奏曲≫WoO80
52:「ヘンデルの変奏曲」の古風な特徴
53:モデルとしてのヘンデルの＜シャコンヌ＞HWV442
54:ベートーヴェン自身の評価
55:≪献堂式≫序曲作品124　こけら落とし公演のための急ごしらえ
56:「ヘンデル風」という指摘
57:どこがヘンデル風なのか
58:■第8章：　音楽史を聴かせる変奏曲　≪ディアベッリ変奏曲≫
59:ディアベッリからの依頼
60:変奏主題の凡庸さと展開の可能
61:「50人の」変奏曲集
62:作曲のプロセス／様式の「引用」
63:「バッハのアダージョ」／「ヘンデルのアレグロ」
64:自己引用による終結
65:■第9章：　広がる「過去」の射程　≪ミサ・ソレムニス≫
66:ベートーヴェンはバッハの≪ロ短調ミサ曲≫を知っていたか？
67:「クルツィフィクスス」のバス
68:≪ロ短調ミサ曲≫の楽譜の伝承と出版
69:ヘンデルからの引用？
70:「真の教会音楽」
71:■終章：　巨匠たちへのオマージュ　未完の計画
72:ヘンデル様式のオラトリオの夢
73:オラトリオ≪サウル≫の計画
74:≪サウル≫の葬送行進曲
75:実らなかったオラトリオ
76:バッハへのオマージュのかたち
77:バッハの「記念碑」
78:クーラウへの「バッハ・カノン」
79:「バッハの名による序曲」
80:＊主要参考文献／人名検索