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R&Bベースの技法 16の主要アプローチからベースのフレージングを紐解 (Rittor Music Mook BASS MAGAZIN)
竹内一弘

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商品説明

内容紹介

1:本書の使い方
2:【第1章 頻出テクニック&必須音楽理論 】
3:1.R&Bグルーヴ
4:3種類のグルーヴ
5:時代ごとのグルーヴ
6:2.R&Bベースの必須奏法
7:スタッカート
8:ゴースト・ノート
9:スラップ奏法
10:3.R&Bベース・ラインの特徴
11:フレーズを3分割すると見えてくる、R&Bベース・ラインの構造
12:4.R&Bベースの軸となるクロマチック・アプローチ(C.A.)
13:次コードのルートへ着地するクロマチック・アプローチ
14:コード内のクロマチック・アプローチ
15:m7thに着地する2音クロマチック・アプローチのフィル・イン
16:M3rdに着地する2音クロマチック・アプローチのフィル・イン
17:クロマチック・アプローチに彩りを与えるアイディア
18:5.スケールの主役はマイナー・ペンタトニック
19:R&Bにおけるマイナー・ペンタトニック・スケールの活用法
20:各音のイメージを明確にする
21:5th抜きマイナー・ペンタトニック・スケール
22:m3rd抜きマイナー・ペンタトニック・スケール
23:マイナー・ペンタトニック・スケール 全部入り
24:6.メジャー・コードでのコード分解(アルペシシオ)
25:メジャー・トライアドのコード分解
26:ドミナントのコード分解
27:7.これぞ60s R&Bの香り! [ルート+5th+6th]の鉄板ライン
28:鉄板ラインのフォーム
29:8.スケールによる上行/下行ライン
30:スケール上行/下行ラインのルール
31:9.[ルート+5th]に色を添える9th
32:お決まりの形を覚えよう
33:10.高音域のフィル・インで映えるナチュラル・マイナー・スケールの6th抜き
34:重要ポジションでフレージング
35:11.ミクソリディアン・モード
36:モードとは
37:ミクソリディアン・スケール
38:ミクソリディアン・スケールのフレージング
39:12.ドリアン・モード
40:ドリアン・モードは2パターンで表現する
41:13.ハイブリッド・コードのフレージング
42:ハイブリッド・コードは7sus4
43:ハイブリッド・コードでのフレージング
44:14.オクターヴ音型(Oct)
45:オクターヴ音型の活用方法
46:15.不思議とカッコいい! ドミナントでM7th
47:ファンクやジャズで使われる不思議な音使い
48:16.ルートとm7thだけでカッコいい!
49:ドミナント上でルート←→m7th
50:【第2章 R&Bレジェンドから学ぶ 】
51:1.チャック・レイニー Chuck Rainey
52:2.ジェームス・ジェマーソン James Jamerson
53:3.ウィリー・ウィークス Willie Weeks
54:4.ドナルド “ダック” ダン Donald “duck” Dunn
55:5.ルイス・ジョンソン Louis Johnson
56:6.ラリー・グラハム Larry Graham
57:7.ブーツィー・コリンズ Bootsy Collins
58:8.フランシス “ロッコ” プレスティア Francis “Rocco” Prestia
59:9.ヴァーダイン・ホワイト Verdine White
60:10.ジェリー・ジェモット Jerry Jemmott
61:11.バーナード・エドワーズ Bernard Edwards
62:12.ジョージ・ポーターJr. George Porter,Jr
63:13.ネイザン・ワッツ Nathan Watts
64:14.マーヴィン・アイズレー Marvin Isley
65:【第3章 年代/ジャンル別 R&B ベース・ライン 】
66:1.60’s R&B
67:2.70’s R&B
68:3.ジェームス・ブラウン・スタイル
69:4.ブラック・コンテンポラリー
70:5.アシッド・ジャズ
71:6.ネオ・ソウル
72:【COLUMN】
73:R&Bベースを知るには、コレを聴け! 60’s
74:R&Bベースを知るには、コレを聴け! 70’s
75:R&Bベースを知るには、コレを聴け! チャック・レイニー編
76:R&Bベースを知るには、コレを聴け! ポップ R&B編
77:R&Bベースを知るには、コレを聴け! ブラック・コンテンポラリー&ネオ・ソウル編

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