内容紹介

1:●はじめに　ベートーヴェンのスゴさ／ベートーヴェンの創作モットー
2:【第1部　天才の想像力を育んだもの】
3:■第1章　天才を育んだ街・ボン
4:1．選帝侯の居住する都市であったこと
5:2．音楽家の血筋
6:3．優れた教師・ネーフェとの出会い
7:4．ベートーヴェンを後押ししたボンの音楽家人脈
8:5．思想の源泉〜ボン大学、「読書協会」
9:6．時勢を味方につける
10:■第2章　独立音楽家として人生を切り開く
11:1．貴族のファンクラブ
12:2．ウィーンで191人のライバルに打ち勝つ
13:3．出版社との交渉
14:4．楽器メーカーとのコラボレーション
15:■第3章　先輩からバトンを受け取り、未来を切り開く
16:1．ベートーヴェンのウィーンでの教育
17:2．過去の作品の徹底的な研究と「写経」
18:3．初めての自主演奏会ーー2人の先輩からバトンを受け取る
19:■第4章　疾病・恋・戦争〜創作に影響を与えた個人的な出来事
20:1．疾病との戦い
21:2．甥カール・ヴァン・ベートーヴェン問題
22:3．戦争の影響
23:4．恋から生まれた音楽
24:【第2部　天才の作曲法の秘密】
25:■第1章　ベートーヴェンの作曲工程
26:1．ベートーヴェンの作曲工程〜音楽を芸術作品にするために
27:2．ミニチュアの試作品を作ってみる
28:3．パトロンの貴族のオーケストラで試演する
29:4．完成とは作品が出版されること
30:■第2章　ベートーヴェンの作曲技法（1）-基本編ー
31:1．作曲の基礎
32:（1）魅力ある動機・主題を作る
33:（2）動機・旋律を反復、変奏し、楽節を作る
34:（3）同じリズムの動機からまったく違う主題を作る〜ベートーヴェンのスゴ技
35:2．曲の構造を作る〜定型にベートーヴェンが加えた改革
36:（1）舞曲楽章〜3部形式の改革・拡大
37:（2）ソナタ形式の構造の改革
38:（3）楽章を持続する、楽章の間に前の楽章のエピソードを挟む
39:3．楽器のキャラクターを使う〜ベートーヴェンの工夫
40:（1）各楽器を対等な立場に置き、動機の「パス回し」をさせる
41:（2）楽器の音色・キャラクターを活かす
42:（3）楽器の技術革新をすぐさま曲に反映させる
43:■第3章　ベートーヴェンの作曲技法（2）-応用編ー
44:1．私達の音楽認知力、スキーマとは
45:（1）拍子を感じるスキーマ
46:（2）メロディから調性を感じるスキーマ
47:（3）和声のリサイクルを感じるスキーマ
48:2．スキーマを刺激する、ベートーヴェンの作曲の得意技
49:（1）ベートーヴェンの得意技1-拍子を崩す、リズムの重心をずらす
50:（2）ベートーヴェンの得意技2-半音転調
51:（3）ベートーヴェンの得意技3-執拗な繰り返し（オスティナート）
52:【第3部　ベートーヴェンの交響曲〜9つのイノヴェーション（＋序曲）】
53:■第1章　交響曲第1番　立志の一曲
54:1．第1楽章　肩すかしの第1音
55:2．第2楽章　第1主題を分解した動機を変奏させてできている
56:3．第3楽章　音階が主役
57:4．第4楽章　音階の変奏の芸術
58:【指揮者のこだわり】
59:■第2章　交響曲第2番　疾走するエネルギー、疾病の影
60:1．なぜ最初の2曲をハ長調とニ長調で書いたのか？
61:2．第1楽章　ベートーヴェンの曲の開始パターン
62:3．第2楽章　各メロディを作る4つの音
63:4．第3楽章　「スケルツォScherzo」の出現
64:【指揮者のこだわり】
65:■第3章　交響曲第3番《英雄交響曲》　交響曲の価値観を変えた一曲〜英雄様式の音楽的定義
66:1．概観
67:2．第1楽章
68:3．第2楽章　芸術作品となった葬送行進曲
69:4．最終楽章　変奏曲　作曲家としての技量の証明
70:【指揮者のこだわり】
71:■第4章　交響曲第4番　「割り込み」で作られた一曲〜溢れる推進力
72:1．概要
73:2．第1楽章　冒頭主題と第1主題、副主題の相関性
74:3．第2楽章　息の長い旋律が魅力のアダージョ
75:4．第3楽章　1拍ずれて進む音楽？
76:5．第4楽章　圧倒的な推進力
77:【指揮者のこだわり】
78:■第5章　交響曲第5番　作曲法の革命〜「ジャジャジャジャーン」で一曲作るー主題変容の極みー
79:1．概要「ジャジャジャジャーン」で一曲作る
80:（1）主要動機「ジャジャジャジャーン」の特性
81:（2）「ジャジャジャジャーン（主要動機）」を使った変奏方法1　リズム編
82:（3）「ジャジャジャジャーン（主要動機）」を使った変奏方法2　合体省略編
83:（4）「ジャジャジャジャーン（主要動機）」を使った変奏方法3　音の高低編
84:2．各楽章のその他のユニークな仕掛け　第1楽章
85:3．第2楽章　世界最高の2声部音楽
86:4．第3楽章から第4楽章　「暗闇から光へ」ブリッジ・パッセージ（持続楽句）の登場
87:【指揮者のこだわり】
88:■第6章　交響曲第6番《田園交響曲》　ベートーヴェンが「田園」を描くのに使った手法とは？
89:1．概要
90:2．第1楽章　民謡に似た素朴な旋律
91:3．第2楽章
92:4．第3楽章
93:5．第4楽章　雷と嵐
94:6．第5楽章　神への賛歌
95:【指揮者のこだわり】
96:■第7章　交響曲第7番　運動エネルギーを表に掲げた力強い交響曲
97:1．概要　リズムとビート
98:2．それぞれの楽章の特徴　第1楽章
99:3．第2楽章
100:4．第3楽章　ヘ長調の皮を被ったイ長調？
101:5．第4楽章　96小節間ドミナントをキープ！
102:【指揮者のこだわり】
103:■第8章　交響曲第8番　山椒は小粒でもぴりりと辛い
104:1．第1楽章　主題をバラバラにして自由に組み合わせる
105:2．第2楽章
106:3．第3楽章　単純な動機の打ち上げ花火
107:4．第4楽章　また半音転調？と思いきや
108:【指揮者のこだわり】
109:■第9章　交響曲第9番　特別な意味を持って歴史に刻まれてきた一曲
110:1．概要　《交響曲第9番（以下第九）》の基本コンセプト
111:2．ベートーヴェンが編み出した作曲技法のまとめ
112:（1）一貫した主題を全楽章で用いる
113:（2）和声の終止の力点の移動
114:（3）cresc．-からの急なp（sub　p）（肩透かしの手法）
115:（4）ポリリズム（複数のビート感を持ったリズム）
116:（5）半音転調〜第2楽章の調性のキーマン、ティンパニと半音転調
117:（6）拍子の違うトリオ（および加速する持続部）〜加速とともに追い出されるティンパニ
118:（7）拍子崩し
119:（8）変奏曲
120:（9）2重フーガ
121:【指揮者のこだわり】
122:■第10章　序曲（他の管弦楽曲）
123:1．ベートーヴェンの序曲のタイプ
124:2．序曲と交響曲の違い
125:3．歌劇《フィデリオ》の序曲たち
126:4．異色の序曲《コリオラン》
127:【指揮者のこだわり】
128:【第4部　エピローグ　ベートーヴェンの魂を追いかけた人、ベートーヴェンの亡霊に追いかけられた人】
129:1．ベートーヴェンの虚像を創り上げた人
130:（1）アントン・フェリックス・シンドラー
131:（2）ベッティーナ・フォン・アルニム（プレンターノ）
132:（3）リヒャルト・ワーグナー
133:2．ベートーヴェンの魂を追いかけた人
134:（1）《交響曲第5番》にインスパイアされた曲
135:（2）《交響曲第5番》と《英雄交響曲》の両方にインスパイアされた曲
136:（3）ベートーヴェン最後の作品から新しいものを作り出す
137:3．ベートーヴェンの亡霊に追いかけられた人
138:4．ベートーヴェンの作品のあだ名リスト
139:（1）ベートーヴェン自身の命名、もしくはベートーヴェンの認証を得たもの
140:（2）献呈者の名前をとったあだ名
141:（3）ベートーヴェンの意思とは関係のないもの
142:（4）曲の雰囲気、内容によるもの。ベートーヴェンの意思とは関係ない
143:［酒井邦嘉のコラム］
144:1　幼年期のトレーニングや学習が才能に与える影響
145:2　「写経」のトレーニングはなぜ有効なのか
146:3　後世の目標となった科学者たち
147:［コラム］
148:ベートーヴェンの恋愛観
149:デジタルで触れるベートーヴェンの世界
150:ベートーヴェンの記譜法の特徴
151:ベートーヴェンの交響曲は一体何人で演奏されたのか？
152:ベートーヴェンの先駆けとなる《田園交響曲》
153:ベートーヴェンのチェロとコントラバスの書法
154:ここが残念！ベートーヴェン　ベートーヴェンの指揮
155:演奏時間から見えるベートーヴェンの交響曲の規模、そしてマエストロの個性
156:●突然ですが役に立たないベートーヴェン・トリビア
157:●あとがき
158:●参考文献
159:●本書内に登場するベートーヴェンの作品
160:●人名索引