内容紹介（出版社より）

寝そべれないベンチ、禁則事項だらけの公園…。建築物が本来の目的外に使用されないようにする、「排除アート」。これらは公共空間が特定層に対して臨む、厳しい態度の表れである。なぜ排除アートは設置されたのか。果たしてアートと呼べるのか。その歴史・背景をひもとき、日本の公共空間づくりの問題点を浮き彫りにする。
1 女性ホームレス殴打殺人事件の現場と周辺を歩く
2 ホームレスを不可視にする排除アート
3 一九九六年の新宿西口通路で何が起きたのか
4 進化する排除ベンチ
5 アートとデザインのあいだ
6 パブリックアートと排除アートの違い
7 コロナ禍がもたらした行動の制限
8 公共空間の変容と危機
9 街は誰のためにあるのか
あとがき

※表紙写真:新宿西口地下の先端が斜めになったオブジェ群

内容紹介（「BOOK」データベースより）

他者を排除した先にあるのは、誰にも優しくない都市空間だ。１９９０年代の「排除アート」登場初期から、昨今のコロナ禍による行動制限にいたるまで、巧妙に隠される「排除」の事例とその背景を多数の写真とともに解説。

目次（「BOOK」データベースより）

１　女性ホームレス殴打殺人事件の現場と周辺を歩く／２　ホームレスを不可視にする排除アート／３　一九九六年の新宿西口通路で何が起きたのか／４　進化する排除ベンチ／５　アートとデザインのあいだ／６　パブリックアートと排除アートの違い／７　コロナ禍がもたらした行動の制限／８　公共空間の変容と危機／９　街は誰のためにあるのか

著者情報（「BOOK」データベースより）

五十嵐太郎（イガラシタロウ）
１９６７年、パリ生まれ。東京大学大学院修了。博士（工学）。専門は建築史・理論研究。現在、東北大学大学院教授。第６４回芸術選奨文部科学大臣新人賞、２０１８年日本建築学会教育賞。ヴェネツィア・ビエンナーレ国際建築展２００８日本館コミッショナー、あいちトリエンナーレ２０１３芸術監督。「戦後日本住宅伝説」展、「Ｑｕａｎｄ　Ｌａ　Ｆｏｒｍｅ　Ｐａｒｌｅ」展、「Ｗｉｎｄｏｗｏｌｏｇｙ」展などを監修・キュレーション（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）