内容紹介（JPROより）

【「個人作家」としての新海誠の特異性が明らかに】
『君の名は。』と『天気の子』が大ヒットを記録し、日本を代表するクリエイターになった新海誠。
11月11日には最新作『すずめの戸締まり』が公開予定であり、大きなヒットが期待されている。
しかし新海は宮崎駿や庵野秀明とは異なり、大きなスタジオに所属したことがない異端児であった。
その彼がなぜ、「国民的作家」になり得たのか。
評論家であり海外アニメーション作品の紹介者として活躍する著者が、新海誠作品の魅力を世界のアニメーションの歴史や潮流と照らし合わせながら分析。
新海作品のみならず、あらゆるアニメーションの見方が変わる1冊。

【目次】

序 章 新海誠を振り返る
第一章 巨大な個人制作の時代
第二章 モーションからエモーションへーー美しすぎる世界を前に、私たちは燃料になる
第三章 国民的ヒット作『君の名は。』 -器としての人間
第四章 『天気の子』 国民的作家の完成ー「勘違い」の物語


【主な内容】
■新海誠が目指す「絆創膏」としてのアニメ
■100年に渡る「個人作家」の歴史から見る新海誠
■国民的作家になる予兆は新海誠が手掛けた「Z会のCM」にあった
■観客の感情移入を生む新海作品の「棒線画性」とインタラクティブ性
■新海作品の「現実の肯定」と21世紀のアニメーションの文脈
■ディズニーと真逆の方法で「感動」を生み出す
■エイゼンシュテイン・ディズニー・新海誠
■新海誠はあえて人間を描かない
■人間よりも背景が生きている
■人間を動物として捉える
■「文芸作家」としての新海誠
■新海作品とオカルト
■20世紀のアニメーションの常識を覆した『彼女と彼女の猫』
■現代の寓話としての『ほしのこえ』
■『秒速5センチメートル』の「人間不在」と「過剰なまでの一体化」
■『言の葉の庭』の「キャラっぽさ」の不在
■『君の名は。』に見る新海作品の人間観
■『天気の子』のポピュリズム性

【著者略歴】
土居伸彰(どい のぶあき)
アニメーション研究・評論家、株式会社ニューディアー代表、ひろしまアニメーションシーズン プロデューサー。
1981年東京生まれ。
非商業・インディペンデント作家の研究を行うかたわら、作品の配給・製作、上映イベントなどを通じて、世界のアニメーション作品を紹介する活動に関わる。
著書に『個人的なハーモニー ノルシュテインと現代アニメーション論』『21世紀のアニメーションがわかる本』(フィルムアート社)、『私たちにはわかってる。アニメーションが世界で最も重要だって』(青土社)。

内容紹介（「BOOK」データベースより）

『君の名は。』と『天気の子』が大ヒットを記録し、日本を代表するクリエイターになった新海誠。彼は宮崎駿や庵野秀明といった日本のアニメーション作家たちとは異なり、大きなスタジオに所属したことがなく、パソコンによる個人制作からキャリアをスタートした「異端児」であった。新海はなぜ「国民的作家」になり得たのか。本書では新海誠の魅力を、世界のアニメーションの歴史を起点に分析。新海作品や日本のアニメーションのみならず、あらゆるアニメーションの見方が変わる！

目次（「BOOK」データベースより）

序章　新海誠を振り返る（新海誠とはどのような人物か／初期作品を振り返るー『彼女と彼女の猫』から『星を追う子ども』まで　ほか）／第１章　巨大な個人制作の時代（デジタル化がもたらすアニメーション制作の「民主化」／個人制作の歴史　ほか）／第２章　モーションからエモーションへー美しすぎる世界を前に、私たちは燃料になる（新海誠は、あえて人間を描かない／アニメーションで「泣ける」ことはいかにして普通となったか　ほか）／第３章　国民的ヒット作『君の名は。』-器としての人間（いかにして国民的ヒット作は生まれたか／『言の葉の庭』　ほか）／第４章　『天気の子』国民的作家の完成ー「勘違い」の物語（『天気の子』はドラマとして「普通に面白い」／『君の名は。』以後　ほか）

著者情報（「BOOK」データベースより）

土居伸彰（ドイノブアキ）
１９８１年東京生まれ。アニメーション研究・評論家、株式会社ニューディアー代表、ひろしまアニメーションシーズンプロデューサー。非商業・インディペンデント作家の研究を行うかたわら、作品の配給・制作、上映イベントなどを通じて、世界のアニメーション作品を紹介する活動に関わる（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）