今すぐ使える小説テクニック1〜6完全版

今すぐ使える小説テクニック1〜6完全版 [電子書籍版]
八幡謙介

499円(税込)

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商品基本情報

商品説明

今すぐ使える小説テクニックシリーズ1〜6を収録した完全版です。


今すぐ使える小説テクニック

『ガジェットを上手に使って小説力をUPする方法』

1、人物の成長をガジェットで表現する 綿矢りさ「亜美ちゃんは美人」(文藝春秋)

2、シーンの効果を高めるためにガジェットを使う 平野啓一郎「高瀬川」(講談社)

『会話シーンに臨場感を加える方法』

解説キャラを上手く使って「説明」を回避する方法

「説明」を「描写」に転換する

捨てキャラと主人公

複数の捨てキャラでプロットを動かす

一人称で、主人公の自己紹介のための捨てキャラ

バカキャラと解説キャラ

重要キャラによる説得力のある解説

過去の重要キャラを捨てキャラに 「修羅の国方式」


今すぐ使える小説テクニック2

『効果的な比喩の入れ方』

比喩の効果

比喩を使う意義

読者のイメージってなに?

『視点を工夫して小説世界を立体化する方法』

背の高さや立ち位置に注意する

ガジェットに立体感を加える

『長編小説で「この人誰だっけ?」を回避する方法』

「この人誰だっけ?」になる原因

NG1 主要人物を一度に登場させる

NG2 初出のシーンが平凡

NG3 名前だけで動かす

NG4 同じ属性のキャラを同時に出す

NG5 主要人物が舞台から完全に消える

NG1「主要人物を一度に登場させる」への対処

主要人物は主人公と〈つがい〉で登場させる。参考資料 ドストエフスキー「罪と罰」

NG2「初出のシーンが平凡」への対処1 描写で人物を印象付ける 参考資料 金原ひとみ「蛇にピアス」

NG2「初出のシーンが平凡」への対処2 行動で人物を印象付ける 参考資料 平野啓一郎「決壊」

NG3「名前だけで動かす」への対処

NG4「同じ属性のキャラを同時に出す」への対処

主人公と敵を〈つがい〉で出す 参考資料 ドストエフスキー「罪と罰」

NG5「主要人物が舞台から完全に消える」への対処 消えた人物の噂話をさせる 参考資料 平野啓一郎「かたちだけの愛」

番外編1 登場前に人物の噂を

番外編2 地の文にも敬称を

NG例を使い、成功している小説


今すぐ使える小説テクニック3

『長い会話シーンに臨場感を加えるテクニック』

例文

季節、場所を最初に提示

悪い例

いい例

付帯情報を台詞の前後に振り分ける


『読者を引きこむプロットの組み方』

“引きこまれる”とは?

どうやって読者を“引きこむ”か

〈またぎ〉を駆使して読者を引きこめ!

〈またぎ〉の応用


今すぐ使える小説テクニック4

『会話文の後の付帯情報を減らす方法』

1 会話文に、自分や相手の名前を入れる

2 付帯情報に動きを組み込む

3 人物の呼び方を振り分ける

4 「私」をさけて、一人称を人物ごとに振り分ける


『天気や気候を生々しく感じさせるテクニック』

1 会話文に盛り込む

2 食べ物、飲み物で季節感を出す

3 服装で季節感を描写する

4 汗を描写する

5 雨や雪を間接的に描写する

例文1

例文2

6 雨や雪が止んだ後に注意する

例文1

例文2


今すぐ使える小説テクニック5

『文章作法について考える』

改行後の一字下げ

カッコ内に句点を打たないことについて

「 」は一字下げない

表記の統一

視点の統一

三島由紀夫型1 三島由紀夫

三島由紀夫型2 平野啓一郎

大江健三郎型1 大江健三郎

大江健三郎型2 綿矢りさ

司馬遼太郎型1 司馬遼太郎

司馬遼太郎型2 志賀直哉

その他の例

なぜ視点を変えるのか?

例文 未来撃剣浪漫譚ADAUCHI

文脈で主語を抜く方法

主語の抜き方


今すぐ使える小説テクニック6

プロットの時代性

なぜプロットを漫画やアニメから学ぶ必要があるのか

現代的なプロットとは?

進撃の巨人第1話のプロット

回想式プロットとリニア式プロット

回想式プロットの組み方1

回想式プロットの組み方2 回想シーンのレイヤー

複数のイベントと〈回想式プロット〉を組み合わせて“引き”を作る


スムーズな回想シーンの入れ方

一息ついた時点での回想

移動中に回想

怪我からの回復、そして回想

皆を集めて主人公が語り出す


速いプロットのための主人公像

完成した状態で登場

プロットを速くするためには、巻き込まれ型主人公を


〈回想式プロット〉を組む際の注意点

時間軸を正確に把握しておく

回想している“現在”に注意する

回想から何かを掴もう

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